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或許是因為排行榜上都被搖滾、pop、嬉哈饒舌等歌手團體給佔據的關係,我其實一直沒有注意到在一青窈、元千歲、林明日香等女歌手帶起的民俗風潮所蕩起的餘波。(還是其實是我瞎了)不管怎樣,現在又有一個沖繩島民以島國歌姬的包裝要來搶錢摟,雖然看起來好像沒搶到什麼錢,但確實是帶來了一個迷人的聲音。

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音樂產業變了,台灣的唱片業在這10年間,對這個轉變有著相當刻骨銘心的感受。數十萬張、甚至上百萬張唱片的銷售量就像泡沫經濟時上萬點的股市一樣一去不回,大家都見證了那個時刻,在那個時刻沒人想得到以後再也見不到這種榮景,大家都還看好著未來,然後直到那個時刻過去,像是上一刻還交心交肺甜言蜜語的愛人在下一刻就轉身離去一樣,這短短的10多年,台灣唱片業面臨了市場最大的改變。在10多年前,破百萬張銷售數字的專輯不少,像是張學友的「吻別」(136萬張),張惠妹的「BAD BOY」(125萬
張)、「姊妹」(108萬張),江蕙「酒後的心聲」(116萬張)....,即使是非主流的、非天王天后的唱片例如金門王李炳輝的「流浪到淡水」也有驚人的70萬張的銷售成績,反觀今日,近幾年年年銷售第一名的周杰倫則大約是在30-40萬張之間,台灣正版唱片市場的銷售總數量,從1997年的4千7百6十萬張(總產值約123億)逐年下降,到2004年只有1千5百萬張(總產值約44億),2005年的產值更掉到31.5億,今年2006上半年唱片零售業績又比去年2005同期衰退3成從以上。數據可以看出,無論是個人天王的銷售量或是整體市場的總額,已經只剩以往的25%左右了。

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本來沒有想把這篇發出來,只想藏在某個盒底,但想想是無所謂了,趁機推薦一些好東西也好,免得我常常要長篇大論一個歌手一張專輯。總之呢,大家就把這篇當成我的隨筆看吧。

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當金曲名單公佈時一陣譁然,但典禮開始理當進入這慶典的高潮卻讓人覺得一陣沉悶、害我一直不停轉到別台看世足賽。

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 行政院新聞局今(5)日公布第17屆金曲獎入圍名單,計有152件作品入圍31個獎項,預定6月10日在台北市多功能體育館(小巨蛋)舉行頒獎典禮,現場揭曉得獎名單。
  新聞局表示,本屆金曲獎計有153家有聲出版業者的6883件作品報名角逐,報名家數或作品件數,均創歷年之新高,顯示國內有聲出版業對金曲獎的熱烈支持。

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很奇怪的感覺,看到日本的PV裡出現台灣的場景,大塚愛乍看之下好像黃湘怡還是孫燕姿,看一看都覺得這好像是台灣導演拍的MV了,而且搞不懂這首歌跟中國傳統文化有什麼關係,跑來台灣找了這麼一堆場景。

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KAT-TUN在這週得到專輯、單曲、DVD的三冠王。而這次J社全力的為這組樂壇"新人"做宣傳下,加上團員們的人氣,有如此的佳績也不奇怪。看到這樣的宣傳,這讓我想提出一些從幾年前聽音樂到現在看到的宣傳亂像。
以KAT-TUN這次為例,單曲等三樣作品同時發行以炒作話題,然後單曲更是出了N個版本來增加銷量,感覺如此的宣傳手法早已不是初次看到,過去濱崎步早已做過類似的宣傳手法(一方面也證明艾迴宣傳了得),但無論如何,這方法實在有用。而音樂上,大手筆的請松本孝弘作曲走不太一樣的曲風,但結果依舊是傑尼斯的唱唱跳跳與偶像制式的唱腔。

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Kings Of Convenience-Riot on an Empty Street 

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音樂是過往至今的一大樂趣之ㄧ,我這個人的興趣還真是守舊,不易改變的。一開始是看到電視裡的好音樂,便三四百塊一次次的付出,很多專輯都只聽過一兩首就輕易買下來了,還是真有冒險的精神,儘管這冒險的成本並不高,不過對一個學生來說似乎也已經夠了。而這樣低成本的冒險成功機率其實是不高的,也因這樣,現在的我都儘可能的將專輯聽過一次在考慮要不要花這錢,有時一次就願意掏錢出來,有時則會因為稍多的興趣就在多品嚐幾次再說,不過時機是不可錯過的,已經錯過最初那股衝動的專輯是讓人難以下手的,而有時更因為了解的透徹,比不上對新東西的吸引及期待,反而更願意花費在新遇見的音樂上,這些遺珠永遠是被排在最後一位的。

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一直循環並在循環之中增加一些創意及變化的一支PV,稱的上是有創意的,但越循環下去則覺得驚喜太少,證明只有幾個創意無法填滿影像不斷的要求,顯得乏味。

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Angela Aki(アンジェラ・アキ)這位父親為日本人,母親則為義大利裔的美國人的混血兒,外表既個性卻又帶有些文學氣息,相對於其他日本歌手不單有語言上的優勢,音色上更是比起一般日本歌手有著不同的飽滿卻不過火的高亢特質。

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我很愛音樂,如同一般現代人一樣,音樂是不可缺少的生活元素。我喜歡的台灣歌手有:ELVA、孫燕姿、戴佩妮、彭靖惠、陳綺貞等等,英文歌手只有COLDPLAY,日文歌手也很少,只有宇多田跟椎名林檎跟平井堅。
你大概會覺得我神經病,為什麼要介紹自己喜歡的歌手。但努力觀察上述名單,你會發現一件事,我喜歡的都不是這兩三年出道的歌手,這些歌手平均出道年數大概有個五年吧,而且都發過超過三張專輯。

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其實一直以來就沒有認真的去涉獵她的歌曲,只是停留在有興趣的程度罷了。

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過去我就常覺得,日本是個遠比好萊嗚還商業化的地方,許多沒有靈魂的產品被炒熱,然後再因風潮而興出現許多類似的複製品。
或許這樣的情形在美國或其他市場不是沒有,但只有日本敢這麼大膽的以大推頭方式讓這些"產品"侵略整個市場。而造成整個市場腐敗的假象,事實上好作品從來不是沒有,只是壞作品實在太多。

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